一部劇要想好看又經(jīng)典，“大熱題材”只是輔助，真正起決定性作用的還是劇本、導(dǎo)演和演員的發(fā)揮，今年就火了幾部“小眾題材”的良心劇。

開年的《山海情》讓觀眾看到了“扶貧劇還能這么拍”，該有的還原寫實(shí)、情懷大義、現(xiàn)實(shí)話題一個(gè)不少，還多了些詼諧幽默。正在熱播的《御賜小仵作》是少有的能把“探案”“甜寵”兩個(gè)部分都拍好的古偶劇，全員智商在線，搞事業(yè)談戀愛各有看點(diǎn)，還互不耽誤。

最讓觀眾驚喜的是革命劇《覺醒年代》，這部劇被稱作“行走的歷史書”，我們學(xué)過的新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、成立等事件被生動(dòng)再現(xiàn)，觀眾既能看到革命的曲折不易，體會(huì)到先輩們前赴后繼，追尋光明的一生，還能從各種細(xì)節(jié)上感受到革命、人性、生命的光輝，陳獨(dú)秀一家的日常，文人們的互懟等又為悲壯震撼的故事添了幾分“生活趣味”。

《覺醒年代》看時(shí)熱血澎湃，過后“后勁十足”，用心有良心的主旋律作品，讓觀眾感受到“民國的浪漫是屬于革命者的”，而這份浪漫同樣屬于女性革命者。近期熱播的革命劇《大浪淘沙》就塑造了三個(gè)有血有肉，有強(qiáng)大的內(nèi)心和獨(dú)立意識(shí)、先進(jìn)思想的女性角色，她們是高曼君（海清飾）、楊開慧（劉聰飾）、王會(huì)悟（王雯那），這部劇對(duì)女性角色和女性力量的表現(xiàn)，也被評(píng)價(jià)是“補(bǔ)足了《覺醒年代》的女性色彩”。

由海清飾演的高君曼是陳獨(dú)秀的第二任夫人，她不僅是陳獨(dú)秀的妻子，還是他的革命伙伴。《新青年》的編輯出版高君曼也出了力，她還負(fù)責(zé)過聯(lián)絡(luò)、掩護(hù)、營救等工作，是位“閃閃發(fā)光”的女性。楊開慧是毛澤東的妻子和助手，參與過武裝斗爭，黨組織組建等工作，是堅(jiān)定的革命者，而王會(huì)悟則參與了“一大”的籌備、保衛(wèi)工作，轉(zhuǎn)移去船上開會(huì)就是她的建議。

以往的革命劇中的“女性形象”并不是重點(diǎn)，而《大浪淘沙》卻用“通俗易懂”的方式，讓觀眾看到了女性革命者的日常，面對(duì)家國大義她們有報(bào)國救國，為人民謀幸福的志向，面對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的“性別歧視”“落后的三觀”，她們有自己的獨(dú)立意識(shí)和判斷，不人云亦云，也不盲從“傳統(tǒng)”，面對(duì)生活她們更是時(shí)刻保持微笑，溫柔而強(qiáng)大

《大浪淘沙》中對(duì)于“女性人格”和“愛情觀”的探討絕對(duì)是“高光時(shí)刻”，高君曼給學(xué)生們上課，講“什么是女性人格”，告訴年輕女孩們“女人也要獨(dú)立、有尊嚴(yán)、有社會(huì)地位”，還抨擊了封建的“三從四德”，這不正是“女性的覺醒”嗎？而王會(huì)悟的“戀愛觀”也很圈粉，她認(rèn)為“婚姻不是必要”，要嫁就嫁給愛情，嫁給三觀一致的人，這段正是對(duì)落后婚姻觀的抨擊。

除了女性力量、觀念圈粉以外，姐姐們的旗袍造型也很好看，海清穿上旗袍氣質(zhì)都變了，溫柔知性，落落大方，和她之前塑造的“暴躁老媽”“作妖媳婦兒”等形象截然不同，很有新鮮感。海清的高君曼代入感極強(qiáng)，她的每句臺(tái)詞，沒有言辭激烈卻很有力量，沒有激情澎湃的演講，卻將“新時(shí)代女性該是什么樣子”娓娓道來，這樣“溫柔堅(jiān)定的力量”才是最動(dòng)人的。