《鶴唳華亭》虐的不僅是觀眾，演員也在劇中飽受折磨，其中羅晉飾演的太子蕭定權(quán)“哭”遍全劇。新京報記者盤點(diǎn)了《鶴唳華亭》中羅晉的哭戲，在1-28集他共哭過33次，有默默含淚，也有號啕大哭；而劇中包括蕭定權(quán)心愛之人陸文昔，蕭定權(quán)的父親、老師、發(fā)妻在內(nèi)的所有主要人物，幾乎都被他哭了個遍。有網(wǎng)友笑稱，羅晉為這部戲至少準(zhǔn)備了十斤眼淚。對此，羅晉在接受新京報專訪時直言，他拍攝《鶴唳華亭》的200多天內(nèi)，幾乎每天都在“哭”，而這類情緒表達(dá)并不需要醞釀，“因?yàn)槟憔驮谀菢右粋€氛圍里，情感就這么流露了。”

新京報：拍攝時有沒有為哭戲做準(zhǔn)備？

羅晉：情緒的表達(dá)并沒有什么醞釀，也沒有什么太多的設(shè)計(jì)和想法，就是在那樣的一個氛圍里，再加上每一位演職人員都很專業(yè)，情感可能就這么流露了，因?yàn)槭挾?quán)確實(shí)挺難的。

新京報：蕭定權(quán)跟觀眾以前看到的腹黑，深沉，沉默寡言的太子會有一些區(qū)別，他對情感上的執(zhí)著、豐富，都是一個新的形象，不知道你在演繹的時候，自己是否也會去想，太子的情緒會這么外露嗎？

羅晉：首先蕭定權(quán)是一個重情感的人，這一點(diǎn)從他對他的老師、對他的兄弟都能看到，哪怕是對齊老，一次一次被傷害的時候，他都可以忍，但是傷害他身邊他關(guān)心、他愛的人的時候，那是沒有辦法去忍。其實(shí)在敵人面前展示自己脆弱的一面，這是非常不恰當(dāng)而且非常不利的事情，但是人總要有成長，而且在我看來歷朝歷代的太子都不容易，不是大家看到的有個光鮮的外表，想干什么就干什么。

新京報：這個戲是你拍過哭戲最多的嗎？

羅晉：算吧。(我)曾經(jīng)拍過很多哭戲的戲。

新京報：哪一場哭印象很深？

羅晉：有一場，盧世瑜在去世之后，太子回到東宮，他這一天經(jīng)歷了很多的折磨，包括在城墻上，他一直在忍著。直到回去之后，他放聲號啕大哭。你說蕭定權(quán)喜歡哭嗎？真正遇到大悲的時候，他可能哭不出來了。

新京報：你看劇本的時候有沒有反問導(dǎo)演或編劇，為什么一個男性有這么多場哭戲？

羅晉：我覺得順勢而行，劉備不也老愛哭嗎？

號啕大哭、默默垂淚……在劇中，羅晉貢獻(xiàn)了截然不同的多種哭法。

新京報：大家普遍認(rèn)知男人更喜歡強(qiáng)忍。

羅晉：蕭定權(quán)也在忍，可能那個時候他不是那么心智成熟，或者戳到他最關(guān)鍵的那個點(diǎn)的時候，因?yàn)樗钪氐木褪乔楦小Ｋ^不會因?yàn)橐恍┢渌氖虑椋热缃裉煺l得罪了他，他哭，這很不爺們。他每一次流眼淚其實(shí)都是因?yàn)樗挠柘Ｍ忠淮未问Ｋ鞘菬o助。照我來說，我也不想哭，在那樣一個環(huán)境下，你任何情緒的表露，一定會給別的人找到把柄。太子最短板的就是他的情感，因?yàn)樗肓糇∩磉叺娜耍ヌ啵运肓糇。莿荼厥撬亩贪澹匀思揖蜁眠@樣的方式去攻擊。你總是會慢慢暴露自己的弱點(diǎn)在別人身邊，一次一次，從老師的死，從顧逢恩的離開，從身邊一個一個人的離開開始，你不斷對自己父親構(gòu)建希望，再被打破。我也不想哭。

羅晉累到?jīng)]力氣摘頭套

我們有時候分兩組拍。有一天我在A組拍，中間去洗手間，路過B組的現(xiàn)場，我一看，鴉雀無聲，四五臺攝影機(jī)一起對著羅晉，羅晉站在那個場子中間，所有光都打著，他在那兒發(fā)呆。我就過去拍了拍他肩膀，我說發(fā)什么愣呢？他也不吱聲，沒有任何表情。我很無趣很尷尬，就走了。過了大概半個小時，羅晉發(fā)了個微信給我，說導(dǎo)演你剛才來過現(xiàn)場？我說對，我來過，我還拍了你。他說“工作人員后來跟我說了，說你來過，拍了我肩膀，我沒答應(yīng)你，真的是太對不起了”。他說在磨一場戲，因?yàn)轳R上是一場情感爆發(fā)的戲，蕭定權(quán)的老師被逼離開蕭定權(quán)。

一個好演員的這種投入太難能可貴了，整個戲他拍攝了七個多月，在這組里面，天天都是這些虐心的戲。他經(jīng)常跟我說，導(dǎo)演我回了房間，我都沒有力氣去卸頭套，因?yàn)檠莸媚X仁疼得不行，頭套摘的時候連力氣都沒有，就坐在沙發(fā)上，有的時候要緩兩三個小時才能緩過來。——口述：楊文軍(導(dǎo)演)

采寫/新京報記者 張赫 劉瑋