說(shuō)起古代的經(jīng)典小說(shuō)，最獨(dú)樹一幟的莫過(guò)于《聊齋志異》，這是清代蒲松齡先生的傳世之作。
所謂“聊齋”，說(shuō)的是蒲松齡先生寫作時(shí)寄居的書屋，“志”則是一種古代文體，“異”說(shuō)的就是各種離奇的故事。《聊齋志異》涵蓋的范圍非常廣，內(nèi)容非常豐富，有非比尋常的藝術(shù)成就。我們知道，《聊齋志異》中出現(xiàn)了不少感人至深的愛情故事。
但鮮為人知的是，這部作品其實(shí)是蒲松齡先生送給愛人的“情書”。 那么，蒲松齡先生的愛人又是誰(shuí)呢？為什么這段愛戀鮮為人知呢？
其實(shí)，讓他投入愛河的就是朋友家的小妾顧青霞。然而，顧畢竟已嫁做人婦，作為一名讀書人，蒲松齡怎會(huì)冒天下之大不韙，對(duì)朋友的小妾有什么想法呢？其實(shí)，在史料中，隱藏著這段不為人知的凄美愛情。
孫蕙，既是蒲松齡的好友，又是蒲松齡的同鄉(xiāng)。康熙十年，孫蕙在寶應(yīng)縣做縣令，蒲松齡受邀到好友的衙門里擔(dān)任幕賓。孫蕙有一房小妾，名叫顧青霞。此女不但能歌善舞，且詩(shī)詞書畫樣樣精通。孫蕙與朋友進(jìn)行應(yīng)酬時(shí)，經(jīng)常會(huì)帶著顧。也就是在這一時(shí)期，顧青霞走進(jìn)了蒲松齡的心中。
在兩人初見的那一年里，蒲松齡至少為顧青霞寫過(guò)四篇詩(shī)句。僅從這四首詩(shī)中，我們就能看出蒲松齡用情至深。“為選香奩詩(shī)百首，篇篇音調(diào)麝蘭馨。”在詩(shī)句中，蒲松齡將自己的愛人稱作“可兒”。“可兒”一詞說(shuō)的就是讓人覺得滿意稱心的人。在《聽青霞吟詩(shī)》中，蒲松齡更是直接抒發(fā)了自己的愛意：
“如披三月柳，斗酒聽黃鸝。”
從這些詩(shī)句中，我們可以看出，蒲松齡聽愛人吟詩(shī)已有多次，而且他對(duì)愛人喜歡哪一首詩(shī)了若指掌。常言道“醉翁之意不在酒”，蒲松齡之所以聽顧吟詩(shī)，只是因?yàn)樗^(guò)于喜歡顧罷了，但礙于好友的面子和世俗的禮教，他只能通過(guò)聽愛人吟詩(shī)這種方式接近顧。
作為當(dāng)事人的孫蕙，在這段畸戀中又起到了怎樣的作用呢？
通過(guò)史料的記載可知，此人非常風(fēng)流，是個(gè)典型的花花公子，身邊的大小老婆成群，但孫蕙仍不滿足，仍時(shí)常光顧風(fēng)月之所，每天鉆進(jìn)女人堆里。實(shí)際上，當(dāng)孫蕙的小妾是一件很痛苦的事，就像蒲松齡在《戲酬孫樹百》中說(shuō)的那樣：
“漏板依稀夜二更，檀郎何處醉瑤笙？”
其實(shí)這首詩(shī)，就是在從側(cè)面描寫顧的心中所感。說(shuō)白了，不論顧的心氣有多高，她終究只是個(gè)活在古代的小女人罷了，她迫切地希望能從丈夫處得到更多的關(guān)愛，更多的溫情，可惜孫蕙并未做出任何回應(yīng)。
在孫蕙的心里，不論顧有多漂亮，多么與眾不同，她的身份終究只是個(gè)沒名號(hào)的妾室罷了。孫蕙的身邊有太多的鶯鶯燕燕，他既能在妓院中與一眾妓女卿卿我我，又能在家里和其他妻妾濃情蜜意，還能跟家里的女婢丫鬟眉來(lái)眼去。
孫蕙風(fēng)流了一輩子，四處留情，而作為女人的顧，卻只能在空閨之中苦苦等待丈夫歸來(lái)，這種日子無(wú)異于守活寡。孫蕙身邊的女人太多，她們之間難免會(huì)相互傾軋，爭(zhēng)風(fēng)吃醋。在蒲松齡的詩(shī)句中，我們經(jīng)常能看到孫蕙家“后院起火”的狀況，“勃起幃房，開樽飲不痛。”只要孫蕙多瞄了其他女人一眼，孫蕙家中的女眷就會(huì)爭(zhēng)風(fēng)吃醋，搞得家宴中的眾人悶悶不樂(lè)。本就性格敏感的顧處于這樣的女人堆中，是那樣的可憐和無(wú)助。
縱觀古代文人與才女之間的愛情，像蒲松齡與顧這樣的“精神戀愛”不勝枚舉，但像此二人這般隱藏肺腑卻表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情并不多見。在《連城》、《宦娘》、《綠衣女》、《連瑣》、《林四娘》、《白秋練》、《狐諧》等名篇中，我們都能看到顧的影子。由此可見，顧在蒲松齡心目中的地位極高，說(shuō)是顧青霞促成了《聊齋志異》的問(wèn)世也不為過(guò)。
蒲松齡眼睜睜地看著自己摯愛的女子受不到重視，不被丈夫憐愛。蒲松齡心中無(wú)比掛懷，可他卻不能直接站出來(lái)照料顧，畢竟“羅敷自有夫”。顧青霞走進(jìn)了蒲松齡的心里，蒲松齡卻只能將這段感情深埋起來(lái)。有時(shí)，情到深處的蒲松齡無(wú)法抒發(fā)愛意，只能在文字中表露這份感情。
在《聊齋志異》中，為什么會(huì)出現(xiàn)那么多愛情故事？
或許只有書中的愛情才能給予蒲松齡精神寄托，而《連城》就是其中的典型。在這篇故事中，男女主人公之間的知音之戀恰似蒲松齡與顧之間的愛情。男主人公喬生給連城寫過(guò)一篇情詩(shī)：“刺到鴛鴦魂欲斷，暗停針線蹙雙蛾。”這首情詩(shī)，可以說(shuō)在男女主人公之間的愛情故事起到了牽線搭橋的作用。
值得一提的是，這首詩(shī)并非小說(shuō)中的首創(chuàng)，而是引用自蒲松齡的組詩(shī)《閨情呈孫給諫》。蒲松齡在引用這首詩(shī)時(shí)，原封不動(dòng)，足以說(shuō)明小說(shuō)中的連城的原型就是顧青霞。此外，故事男主人公的身份也非常值得推敲。喬生不是達(dá)官顯貴，更不是翩翩公子，而是潦草落魄的窮酸書生，他的身份與蒲松齡如出一轍。
說(shuō)起《聊齋志異》中，最富有詩(shī)意的故事，莫過(guò)于《宦娘》。在這篇故事中，女鬼愛上了人間的書生，兩人陷入愛河之中無(wú)法自拔，然而卻無(wú)法終生相守。為了能在一起，這對(duì)男女相約來(lái)世。顯然，這個(gè)故事正應(yīng)了蒲松齡的“燕子樓中遺剩粉，牡丹亭下吊香魂”的情思，也是蒲松齡對(duì)愛人感情在作品中的延伸。
在這篇小說(shuō)中，女鬼宦娘寫下的《惜余春詞》貫穿了整個(gè)故事。其實(shí)，這首詞也是從蒲松齡原有的詩(shī)詞中原封不動(dòng)照抄過(guò)來(lái)的：
“因恨成癡，轉(zhuǎn)思作想，日日為情顛倒。
海棠帶醉，楊柳傷春，同是一般懷抱。
甚得新愁舊愁，剗盡還生，便如青草。
自別離，只在奈何天里，度將昏曉。
今日個(gè)蹙損春山，望穿秋水，道棄已拼棄了。
芳衾妒夢(mèng)，玉漏驚魂，要睡何能睡好？
漫說(shuō)長(zhǎng)宵似年，儂視一年，比更猶少。
過(guò)三更已是三年，更有何人不老？”
現(xiàn)在看來(lái)，估計(jì)寫這首詞時(shí)，蒲松齡的心態(tài)與故事中的女主人公一樣，他們都無(wú)法釋懷對(duì)愛人的眷戀之情，只能將一切感情都付諸筆墨，這才留下這首感人至深的情詩(shī)。
與宦娘一樣，連瑣、林四娘都是文采出眾的女鬼，而另一篇故事里的綠衣女子也是個(gè)擅長(zhǎng)吟詩(shī)作對(duì)的女妖。從這些女角色的身上，我們能輕易地發(fā)現(xiàn)顧的影子。蒲松齡在描寫這些女子的時(shí)候，總會(huì)不由自主地想到顧青霞的音容笑貌。在《聊齋志異》的所有女主人公中，女鬼連瑣恐怕是最接近顧的女子。
故事里的連瑣用娟秀的字體臨摹宮詞，用溫聲細(xì)語(yǔ)吟詠唐詩(shī)，這簡(jiǎn)直就是顧青霞的翻版！更巧妙的是，除了《林四娘》中的男主人公陳寶鑰是切切實(shí)實(shí)的歷史人物外，其他女鬼鐘情的對(duì)象無(wú)一例外全都是家徒四壁的寒酸書生。顯然，蒲松齡在寫這些書生時(shí)是感同身受的，他想將自己的人生境遇和感情經(jīng)歷以這樣的方式寫進(jìn)書中。可以說(shuō)，蒲松齡先生就是借著一個(gè)又一個(gè)鮮活的故事形象，將現(xiàn)實(shí)中的自己的愛人變形，讓他與顧青霞在書中終成眷屬。
在《狐諧》的故事中，蒲松齡將矛頭直指自己的好朋友，也就是讓顧終生得不到幸福的縣令孫蕙。在這篇故事中，有這樣的橋段，那就是一個(gè)牙尖嘴利的狐女與幾個(gè)書生斗口，狐女的談吐十分幽默，這段對(duì)話被蒲松齡描寫得妙趣橫生。狐女的情人名叫萬(wàn)福，小說(shuō)反派孫得言在故事最后提出一句上聯(lián)：“妓者出門訪情人，來(lái)時(shí)萬(wàn)福去時(shí)萬(wàn)福。”狐女靈機(jī)一動(dòng)，隨口吟了一段絕妙的下聯(lián)：“龍王下詔求直諫，鱉也得言龜也得言。”從這篇故事里我們能看出，蒲松齡不僅要在自己的作品中愛現(xiàn)實(shí)中不敢愛的人，也要在作品中罵不敢罵的人。顯然，顧青霞的人生境遇造就了《聊齋志異》，而薄情寡義的孫蕙也間接影響了許多故事的走向。
重讀《聊齋志異》后，筆者不由得發(fā)出了這樣的疑問(wèn)。什么是真正的愛情？難道是世人所推崇的，柏拉圖式的愛情嗎？
的確，這種愛情是發(fā)自內(nèi)心的，這才是人類感情最真實(shí)的表達(dá)。蒲松齡將這份精神戀愛當(dāng)作秘密，埋藏在心中，卻通過(guò)無(wú)窮的想象力，通過(guò)小說(shuō)人物表現(xiàn)出來(lái)。也許，《聊齋志異》就是這樣一部特殊的情書，是蒲松齡用一輩子留下的，對(duì)一個(gè)江南才女的愛戀。從這些光怪陸離的橋段中，我們讀到的，正是古代文人另類的浪漫。
參考資料：
【《聊齋志異》、《蒲松齡寫聊齋志異新解》】
