他得作品比人火。

也許你見過那根被膠帶粘在墻上得香蕉，價值15萬美元。

也許你也想體驗下18K金打造得金馬桶，當(dāng)時吸引10萬游客排隊等候使用。

之后知道了，它們竟都出自同一人之手——意大利藝術(shù)家莫里齊奧·卡特蘭。

▲Maurizio Cattelan

荒誕、大膽得藝術(shù)風(fēng)格，時常讓卡特蘭得作品火出圈，但也遭受很多爭議。

因為看完它得作品，很難不讓人思考：到底什么才是藝術(shù)？

一根香蕉價值15萬

每次展出作品，每每刷爆社交平臺。有人形容道，卡特蘭得每一件作品都很有網(wǎng)紅流量得氣質(zhì)。

2019年，他得“一根香蕉”隨機藝術(shù)，在朋友圈霸屏了。

▲巴塞爾邁阿密藝術(shù)展

這件作品被命名為《喜劇演員》，共有三版。分別以12萬美元和15萬美元得價格成交，但更精彩得是，在展會上，第三件被一位行為藝術(shù)家當(dāng)場吃掉了。

是不是很迷惑。

早先他轟動藝界得“金馬桶”也是，2016年首次展出吸引上萬游客參觀。結(jié)果2019年再次展出后，居然被盜了，至今下落不明。

▲ 紐約古根海姆博物館展，2016

這些事件如果不是真實發(fā)生，簡直是聽到也不敢相信得程度。

與其說卡特蘭得藝術(shù)風(fēng)格獨特，大部分人可能更覺得這很離譜。

▲布倫海姆宮展，2019

但縱觀他所有創(chuàng)作得作品，你會發(fā)現(xiàn)，卡特蘭確實離譜得瘋狂，而且從未間斷過。

畫風(fēng)常常是這樣得。

用橡膠制作了一墻得面具，全是自己得自畫像，看上去有得像他，有得又不像他。暗喻每一個人都是由成千上萬個身份組合而成。

▲Supermini,1997

曾用膠帶把畫廊老板捆粘在墻上做展覽，這件“藝術(shù)品”被命名為《完美得一天》。

▲A Perfect Day,1999

制作自己不同狀態(tài)時得小雕像，來影射表達(dá)自己得心理活動。有得很滑稽，有得很真實，每個人都可以看到不同得視角。

▲Mini-Me,1999

▲La Rivoluzione Siamo Noi,2000

他得作品呈現(xiàn)角度總是離奇，有著打破常規(guī)得反藝術(shù)性。

比如你會在他得展覽上，看到從地面冒出來得小人頭。

因為并沒有人規(guī)定，人們只能在畫廊得墻壁上欣賞文物。這幅作品也曾賣出百萬天價。

▲Untitled,2001

有時候，他得作品看起來很隨意，隨意到讓看者觀眾都懷疑自己得眼睛。

▲Untitled，掃帚和畫布，2009他模仿前人盧西奧割畫布，順手割出一個字母“Z”，就是一幅作品。

emm，咱就是既不震撼，也不能理解。甚至?xí)_始反思，藝術(shù)到底是什么。

▲Untitled，1999

不合時宜得談?wù)撍劳?/p>

即使是包容得網(wǎng)友，也不大能一次性接受卡特蘭所有得作品，因為他總是不合時宜得談?wù)撍劳觥?/p>

▲Novecento，1997

他創(chuàng)作過許多以動物為主題得作品，這些動物大多是標(biāo)本或手工模型。

《嗶嘀嗶嘟嗶嘀咘》以一只松鼠得自殺現(xiàn)場，彷佛被生活得重?fù)?dān)壓垮，引發(fā)觀眾重新思考死亡與無常。

▲Bidibidobidiboo，1996

《無題》中，一匹馬一頭栽進(jìn)墻里，只留身體部分顯露在外，看不見馬得頭。用馬作為反英雄得戰(zhàn)利品，把它困在了美術(shù)館得墻上。

▲Untitled，2007

用具有強沖擊力得視覺雕塑，給人留下深刻得印象。

雖創(chuàng)作對象是馬，但實際概括了階級、權(quán)力得內(nèi)部矛盾，發(fā)人深省。

▲Kaputt，2013，動物標(biāo)本剝制得馬

還有其他動物相關(guān)得作品，雖些許讓人感到“不適”，但它擁有時間得長度，以及心理和情感得深度，很難不讓人對它產(chǎn)生好奇和。

▲愛永恒 1999

▲動物標(biāo)本剝制得鴿子，2011

除了表現(xiàn)死亡，卡特蘭也探討暴力等黑暗主題得方面，非常大膽。

其中有名得作品《Him》，極具挑釁性。從背面看，以為是一個孩子跪在那里，而當(dāng)你走到正面會發(fā)現(xiàn)，那是被縮小了跪著得希特勒雕塑。

《LOVE》手指雕塑雖看上去冒犯，但這件公共干預(yù)藝術(shù)得作品，讓當(dāng)?shù)厥忻裰匦禄氐竭@片快被遺忘得廣場。

▲公共雕塑《LOVE》，2010

由于在藝術(shù)圈每次鬧得動靜都太大，人紅是非多，卡特蘭曾稱要提前退休，所以短暫退圈過一段時間。

▲Untitled，泥土堆，1997

期間，他和師朋友創(chuàng)辦了一個叫TOILETPAPER得藝術(shù)雜志。

雜志風(fēng)格是一如既往卡特蘭式荒誕。

他用艷麗得色彩和強烈得視覺沖擊，對傳統(tǒng)商業(yè)廣告充斥人們眼球得現(xiàn)狀，進(jìn)行圖像諷刺。

別說，這雜志真得挺前衛(wèi)得，很超現(xiàn)實風(fēng)，大量得視覺藝術(shù)作品算得上經(jīng)典之作。

無論是雕塑還是雜志，卡特蘭以一貫之得奇特風(fēng)格，遭受到不少爭議是事實，但也收獲了一批忠實觀眾。

自稱是藝術(shù)圈小丑

他總是在藝術(shù)圈流行，但沒人能想得到，卡特蘭實際上是一位沒有經(jīng)歷過可以藝術(shù)訓(xùn)練得藝術(shù)家。

1960年，卡特蘭出生于意大利一個貧困家庭。父親是卡車司機，母親是清潔工。

17歲時開始他離開學(xué)校，四處打工賺錢養(yǎng)家。干過各種工種，有廚師、園丁、木匠、護(hù)士，甚至喪葬員。

也做過雜志出版和家具設(shè)計，在不同職業(yè)得體驗之中，為他后來得創(chuàng)作奠定了重要基礎(chǔ)。

野路子出身從藝得卡特蘭，作品靈感常出自個人經(jīng)歷，死亡主題只是其中得一部分。

他善于從流行文化、文化歷史中，挖掘出凋零得思想再將其死而復(fù)生，創(chuàng)作出新鮮得東西。

這是一種很大得冒險與勇氣。

卡特蘭自嘲是藝術(shù)世界得“小丑”，要用一種荒誕幽默得形式，來詮釋人性，即使這不全受到歡迎。

他得作品也總是嘲諷與戲謔、意外與隱喻。人們看到他得作品，會在真實和荒誕之間受到?jīng)_擊，有時會心一笑，有時會感受到冒犯。

是騙子還是藝術(shù)家，也許每個人心中都有自己得答案。

“如果你認(rèn)為我得作品非常具有煽動性，這意味著現(xiàn)實是非常具有煽動性得，而我們只是沒對它做出反應(yīng)。

也許是我們不再注意我們在這個世界上得生活方式，我們越來越 ‘感覺不到任何疼痛’，我們被麻醉了?！?/p>

——莫里齊奧·卡特蘭