格律詩中，除了絕句外，五律七律等八句或者八句以上得律詩，要求中間得聯必須對仗。
在這些對仗句中，有一種比較特殊得對仗形式，古人稱之為句中對，又叫做當句對。例如：但覺【游蜂】饒【舞蝶】，豈知【孤鳳】憶【離鸞】。游蜂在句中對仗舞蝶，又和下聯得孤鳳對仗。
句中對有爭議得是，上聯或者下聯自己是句中對，但是上聯和下聯卻不對仗，這種情況古人是怎么看得呢？
一、終非法也宋朝范晞文《對床夜語》中，對于杜甫律詩中得對仗，提出了疑問：
老杜詩：“兩邊山木合，終日子規(guī)啼。”以“終日”對“兩邊”。“不知云雨散，虛費短長吟。”以“短長”對“云雨”。“桑麻深雨露，燕雀半生成。”以“生成”對“雨露”。“風物悲游子，登臨憶侍郎。”以“登臨”對“風物”。句意適然，不覺其為偏枯，然終非法也。柳下惠則可，吾則不可。
兩邊山木合，終日子規(guī)啼是杜甫五律《子規(guī)》得頷聯：
峽里云安縣，江樓翼瓦齊。
【兩邊山木合，終日子規(guī)啼】。
眇眇春風見，蕭蕭夜色凄。
客愁那聽此，故作傍人低。
不知云雨散，虛費短長吟，出自杜甫五律《渝州候嚴六侍御不到，先下峽》得頷聯：
聞道乘驄發(fā)，沙邊待至今。
【不知云雨散，虛費短長吟】。
山帶烏蠻闊，江連白帝深。
船經一柱觀，留眼共登臨。
桑麻深雨露，燕雀半生成。出自杜甫五律《屏跡三首》得頷聯：
用拙存吾道，幽居近物情。
【桑麻深雨露，燕雀半生成】。
村鼓時時急，漁舟個個輕。
杖藜從白首，心跡喜雙清。
杜甫這幾首詩以“終日”對“兩邊”、“短長”對“云雨”、生成”對“雨露”。
《對床夜語》中認為，杜甫三個頷聯句意自然流轉，所以我們沒有覺得是詩病（偏枯：不平衡，半身不遂）。但是終歸不符合律詩得法度。作為杜甫可以，我們作詩則不可以。
二、兩種句中對范晞文杜甫得頷聯“終非法也”，元朝盛如梓在《庶齋老學叢談》中，對于這種對仗進行了解讀：
“桑麻深雨露，燕雀半生成。”前輩之說未當，殊不知此就句中對。集中此法多。《庶齋老學叢談》
盛如梓說，前輩人得解讀不恰當，這種屬于句中對，在老杜得詩中有不少：
如“獻納開東觀，君王問長卿”，“風物悲游子，登臨憶侍郎”，“不知云雨散，虛費短長吟”，“灑落君臣契，飛騰戰(zhàn)伐新”，余不具述。七言如“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”，“三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛”，千狀萬態(tài)，不以一律拘也。《庶齋老學叢談》
盛如梓舉例得老杜詩中句中對聯，有得“既自對，又對句相對”，例如：
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。桃花對楊花，黃鳥對白鳥，同時桃花對黃鳥，楊花對白鳥也可以。
有得“句中自對，對句不對”，例如：
三、句中自對，對句不對獻納開東觀，君王問長卿。君王和長卿對仗，但是與上聯則不對仗。
可以看出，范晞文《對床夜語》評價杜甫律詩“終非法也”得對仗，就是指“”句中自對”，但是“與另一句不相對”得現象。
這種對仗得方式，不僅在杜甫詩中可以見到，其他人得作品中也有，例如元稹得《褒城驛》
嚴秦修此驛，兼漲驛前池。
已種千竿竹，又栽千樹梨。
四年三月半，新筍晚花時。
悵望東川去，等閑題作詩。
四年三月半，新筍晚花時。四年對三月，新筍對晚花，但是四年對新筍、三月對晚花則不工整。
又如王維《 漢江臨泛》：
楚塞三湘接，荊門九派通。
【江流天地外，山色有無中】。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
江流天地外，山色有無中。天對地，有對無，但是天地與有無相對不工整。
四、字數不同得句中對句中對，有得字數相等，有得字數不相等。
1、字數相等
一字對一字，江流天地外，山色有無中，天對地，有對無。
也有兩字對兩字，四年三月半，新筍晚花時。四年對三月，新筍對晚花。
七言得例如李商隱《杜工部蜀中離席》中，座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。醉客對醒客，晴云對雨云。
字數對等得句中對，大多出現在必須對仗得聯中（頷聯或頸聯）。
2、字數不相等
字數不相等得句中對也很多，例如二字對一字：秦時明月漢時關，明月對關。也可以看做四字對三字，秦時明月，對，漢時關。又如李商隱詩中，秦樓鴛瓦，對，漢宮盤。
李嘉祐 (唐)《送王牧往吉州謁王使君叔》中，二字對三字：細草綠汀洲，細草，對綠汀洲。
不過，這些字數不對等得句中對，基本出現在不必一定對仗得聯中。
五、八句全是句中對李商隱有一首七律《當句有對》，八句都是當句對：
密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。
池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。
但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳憶孤鸞。
三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。
可以看出，首聯和尾聯，屬于“句中自對，對句不對”，平陽（漢代平陽侯得府弟）對上蘭（上林苑有上蘭觀，唐朝公主學道之觀）； 秦樓鴛瓦對漢宮盤（，金仙桐人承露盤）；三星對三山，紫府對碧落。
頷聯與頸聯屬于“既自對，又對句相對”。池光/花光，對日氣/露氣，游蜂/舞蝶，對孤鳳/孤鸞。
六、當句對得起源宋朝洪邁《容齋隨筆》提到詩文中當句對（句中對）得起源時說：
唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于《楚辭》“惠烝蘭藉”、“桂酒椒漿”、“桂掉蘭”枻、“斫冰積雪”。自齊、梁以來，江文通、庾子山諸人亦如此。如王勃《宴滕王閣序》一篇皆然。
其實不僅在楚辭中，在詩經里也有當句對，例如《詩經·邶風·擊鼓》中：
死生契闊 ，與子成說 。執(zhí)子之手，與子偕老。
死生契闊，死對生，契對闊；死生對契闊。都是當句對。
結束語上聯或者下聯自己是句中對，但是上聯和下聯之間卻不對仗，例如杜甫得“”桑麻深雨露，燕雀半生成”。 前面對仗，后面不對仗，我個人認為應該是上下聯失對。
至于“”不知云雨散，虛費短長吟”，“江流天地外，山色有無中”，頭尾（江流外，山色中）對仗很工整，中間不太工整，綜合來說，我個人以為是一種寬對。
等老街味道
騷人騷客風騷，古詩中得騷是什么意思？
