《謝謝你》收官豎屏美學系列賀歲片張藝謀團隊“豎起來”發(fā)現(xiàn)愛 2020-02-03 15:01閱讀： 當今社會從來不缺少愛，只是缺少讓愛傳遞的空間，發(fā)現(xiàn)愛的眼睛。
如果此時百無聊賴的你，感到神情不振的話，建議看下張藝謀團隊導演，別克出品的豎屏系列賀歲片。一共四部，包括1月21日與公眾見面《遇見你》，1月23日的《陪伴你》、1月29日的《溫暖你》，以及2月3日登場的《謝謝你》。
每部微電影短短幾分鐘，都尋找到了一個極佳的創(chuàng)意點，以“把愛傳出去”為主題，讓人感受到陣陣的暖意。而值得一提的是，張藝謀導演團隊這次特別根據(jù)觀眾的手機觀看習慣，用豎屏的方式進行內(nèi)容呈現(xiàn)，在場景選擇和內(nèi)容表達上都遵循豎屏美學的要求，實現(xiàn)獨特的“豎屏美學”打造。
隨著科技的發(fā)展，智能手機的普及率也是越來越高，而豎屏，恰好是手機視頻的最佳呈現(xiàn)形式。從最直觀的觀感上來說，并不是把傳統(tǒng)作品豎著放，而是在置景、拍攝、構(gòu)圖、剪輯層面，都與常規(guī)的橫屏模式有著許多的不同，說白了，就是注重橫向的窄幅，以及縱向的景別和景深。
有了畫幅上的特色，隨后的內(nèi)容方面，都是圍繞著豎屏景別來呈現(xiàn)的。
就以2月3日登場的《謝謝你》為例，主要場景就是一個辦公桌，橫向是窄幅，而縱向則大有文章。首先就是高大的落地窗，細又窄的畫面盡收其中，窗外升降機出現(xiàn)，上面擦玻璃的蜘蛛人，與窗內(nèi)辦公桌上的白領(lǐng)形成了高低上的落差。而該片作為第三人稱視角（與第三部《溫暖你》的第一人稱主視角還不同），視角在窗內(nèi)窗外兩位角色身上切換，從而形成了俯視/仰視的不同視角落差。
這樣的構(gòu)圖效果，在既往的橫屏影視作品中，并不曾見過。此外前三部作品也是如此，比如《遇見你》中的列車上下鋪的獨特角度，《陪伴你》里通過櫥窗內(nèi)容傳遞餃子的特色，《溫暖你》里上下自動扶梯的交匯處，這次的創(chuàng)意，都是通過豎屏構(gòu)圖來完成，所以豎屏在很大程度上，帶來與橫屏截然不同的觀賞體驗，而《謝謝你》無疑在創(chuàng)作拍攝層面頗具匠心，并且以此為基礎(chǔ)，傳遞出與豎屏構(gòu)圖極為貼合的主題。
《謝謝你》中，窗內(nèi)的白領(lǐng)看到窗外蜘蛛人正在寒風中啃干糧，于是接了一杯熱水遞給了窗外，此時的景別，窗外升降機是升起的狀態(tài)，辦公桌在下，白領(lǐng)遞給對方的熱水的方式從下往上。而隨后，當升降機再次回到這個窗口面前，窗外蜘蛛人在玻璃上畫了一個笑臉，表示感謝，這是豎屏景別的獨有表達形式，一上一下，身份沒有高低，窗內(nèi)窗外沒有區(qū)別，也正如影片浮現(xiàn)出的字幕：“感謝每一份平凡的給予。”帶來的是沁人心脾的溫馨與共情。以平凡的場景和平凡的人物，用豎屏的景別，帶來直抵人心的感染力和感動，或許正是豎屏微電影《謝謝你》的價值所在。
作為別克出品的微電影，幾部看下來，其實就是飽含人文關(guān)懷的短片，因為片中均無明顯植入鏡頭，這正是最高級的營銷方式，于潤物細無聲，最重要的是別克希望通過影片表達品牌的人文關(guān)懷：推崇親情、共情、美好、善意。是一個品牌為這個時代注入一種關(guān)愛和溫暖，這才是核心所在。
我們常言道“麻雀雖小五臟俱全”，如此看似微小的作品，也不會比拍攝商業(yè)大片簡單，所謂舉重若輕，這也是別克選擇張藝謀團隊來呈現(xiàn)豎屏美學的原因。
作為一位馳騁影壇36年的導演，張藝謀與他們的團隊始終堅信，拍電影要與時俱進。
這個時代很多媒體的概念和以前不一樣了，電影也不見得要上大銀幕，但并不意味著電影可以無差別的搬上小熒幕，因為呈現(xiàn)格式的不同，導致很多東西都被折損了。就如李安拍120幀的《雙子殺手》，只能在電影院看。
但這個時候提出作者的概念就變得很重要了。說白了，作為導演，要根據(jù)食材做飯，也要量體裁衣，針對不同傳播渠道，選擇不同理念的拍攝方式，這才是張藝謀團隊一直以來所堅持的。他們既能在大銀幕上拍出經(jīng)典電影，也能拍出歌劇《圖蘭朵》，還能執(zhí)導08北京奧運會開幕式。這次，張藝謀團隊選擇針對手機格式播放的豎屏美學，與別克品牌百余年來創(chuàng)新進取的品牌精神也是一拍即合。
總而言之，由張藝謀團隊導演的豎屏美學微電影系列，四部作品從鏡頭調(diào)度到展現(xiàn)形式再到其內(nèi)核的突出，都是通過簡單的故事，卻選擇了獨辟蹊徑的視角，把畫幅當成一種視覺化表達，來呈現(xiàn)溫馨的時刻、傳遞充滿愛意的瞬間。
正如本文卷首，這就是一個發(fā)現(xiàn)愛的過程，讓愛傳遞的空間，讓我們捧在手里，也能感受到暖徹心扉的小美好。讓宅在家中的我們，感受愛意的同時，簡單一個分享，也會讓其他朋友，也體會到“豎起來”的溫暖。
舉報/Report
如果此時百無聊賴的你，感到神情不振的話，建議看下張藝謀團隊導演，別克出品的豎屏系列賀歲片。一共四部，包括1月21日與公眾見面《遇見你》，1月23日的《陪伴你》、1月29日的《溫暖你》，以及2月3日登場的《謝謝你》。
每部微電影短短幾分鐘，都尋找到了一個極佳的創(chuàng)意點，以“把愛傳出去”為主題，讓人感受到陣陣的暖意。而值得一提的是，張藝謀導演團隊這次特別根據(jù)觀眾的手機觀看習慣，用豎屏的方式進行內(nèi)容呈現(xiàn)，在場景選擇和內(nèi)容表達上都遵循豎屏美學的要求，實現(xiàn)獨特的“豎屏美學”打造。
隨著科技的發(fā)展，智能手機的普及率也是越來越高，而豎屏，恰好是手機視頻的最佳呈現(xiàn)形式。從最直觀的觀感上來說，并不是把傳統(tǒng)作品豎著放，而是在置景、拍攝、構(gòu)圖、剪輯層面，都與常規(guī)的橫屏模式有著許多的不同，說白了，就是注重橫向的窄幅，以及縱向的景別和景深。
有了畫幅上的特色，隨后的內(nèi)容方面，都是圍繞著豎屏景別來呈現(xiàn)的。
就以2月3日登場的《謝謝你》為例，主要場景就是一個辦公桌，橫向是窄幅，而縱向則大有文章。首先就是高大的落地窗，細又窄的畫面盡收其中，窗外升降機出現(xiàn)，上面擦玻璃的蜘蛛人，與窗內(nèi)辦公桌上的白領(lǐng)形成了高低上的落差。而該片作為第三人稱視角（與第三部《溫暖你》的第一人稱主視角還不同），視角在窗內(nèi)窗外兩位角色身上切換，從而形成了俯視/仰視的不同視角落差。
這樣的構(gòu)圖效果，在既往的橫屏影視作品中，并不曾見過。此外前三部作品也是如此，比如《遇見你》中的列車上下鋪的獨特角度，《陪伴你》里通過櫥窗內(nèi)容傳遞餃子的特色，《溫暖你》里上下自動扶梯的交匯處，這次的創(chuàng)意，都是通過豎屏構(gòu)圖來完成，所以豎屏在很大程度上，帶來與橫屏截然不同的觀賞體驗，而《謝謝你》無疑在創(chuàng)作拍攝層面頗具匠心，并且以此為基礎(chǔ)，傳遞出與豎屏構(gòu)圖極為貼合的主題。
《謝謝你》中，窗內(nèi)的白領(lǐng)看到窗外蜘蛛人正在寒風中啃干糧，于是接了一杯熱水遞給了窗外，此時的景別，窗外升降機是升起的狀態(tài)，辦公桌在下，白領(lǐng)遞給對方的熱水的方式從下往上。而隨后，當升降機再次回到這個窗口面前，窗外蜘蛛人在玻璃上畫了一個笑臉，表示感謝，這是豎屏景別的獨有表達形式，一上一下，身份沒有高低，窗內(nèi)窗外沒有區(qū)別，也正如影片浮現(xiàn)出的字幕：“感謝每一份平凡的給予。”帶來的是沁人心脾的溫馨與共情。以平凡的場景和平凡的人物，用豎屏的景別，帶來直抵人心的感染力和感動，或許正是豎屏微電影《謝謝你》的價值所在。
作為別克出品的微電影，幾部看下來，其實就是飽含人文關(guān)懷的短片，因為片中均無明顯植入鏡頭，這正是最高級的營銷方式，于潤物細無聲，最重要的是別克希望通過影片表達品牌的人文關(guān)懷：推崇親情、共情、美好、善意。是一個品牌為這個時代注入一種關(guān)愛和溫暖，這才是核心所在。
我們常言道“麻雀雖小五臟俱全”，如此看似微小的作品，也不會比拍攝商業(yè)大片簡單，所謂舉重若輕，這也是別克選擇張藝謀團隊來呈現(xiàn)豎屏美學的原因。
作為一位馳騁影壇36年的導演，張藝謀與他們的團隊始終堅信，拍電影要與時俱進。
這個時代很多媒體的概念和以前不一樣了，電影也不見得要上大銀幕，但并不意味著電影可以無差別的搬上小熒幕，因為呈現(xiàn)格式的不同，導致很多東西都被折損了。就如李安拍120幀的《雙子殺手》，只能在電影院看。
但這個時候提出作者的概念就變得很重要了。說白了，作為導演，要根據(jù)食材做飯，也要量體裁衣，針對不同傳播渠道，選擇不同理念的拍攝方式，這才是張藝謀團隊一直以來所堅持的。他們既能在大銀幕上拍出經(jīng)典電影，也能拍出歌劇《圖蘭朵》，還能執(zhí)導08北京奧運會開幕式。這次，張藝謀團隊選擇針對手機格式播放的豎屏美學，與別克品牌百余年來創(chuàng)新進取的品牌精神也是一拍即合。
總而言之，由張藝謀團隊導演的豎屏美學微電影系列，四部作品從鏡頭調(diào)度到展現(xiàn)形式再到其內(nèi)核的突出，都是通過簡單的故事，卻選擇了獨辟蹊徑的視角，把畫幅當成一種視覺化表達，來呈現(xiàn)溫馨的時刻、傳遞充滿愛意的瞬間。
正如本文卷首，這就是一個發(fā)現(xiàn)愛的過程，讓愛傳遞的空間，讓我們捧在手里，也能感受到暖徹心扉的小美好。讓宅在家中的我們，感受愛意的同時，簡單一個分享，也會讓其他朋友，也體會到“豎起來”的溫暖。
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